“此后的一切，都活在这一件之中。”
框架
2011年，木玉明启动了《游戏人间》，并宣告这是一个终生艺术项目。它没有主题、没有地点、没有材料、没有计划中的结局，而是一个框架：一个关于如何与存在本身建立关系的决定。
核心命题是三个字：生命即艺术。不是「艺术反映生命」或「艺术评论生命」，甚至不是「艺术为了生命」，而是生命即艺术——两个词之间的等同是完整的。每一个行为、每一段关系、每一个决定、每一个日常举动、每一次修行、每一次相遇，原则上都是一次创造行为。
这不是一个新观念，它的根源在达达主义中、在约瑟夫·博伊斯扩展的艺术概念中、在禅修实践中、在道家思想的某些脉络中。对木玉明而言具体的，是坚持活出这个命题——不是作为理论主张，而是作为持续不断的实践，以实际生命来检验，直到生命终止。
它包含什么
《游戏人间》不是一个与其他项目并行的项目，而是包含所有其他项目的项目。
《十年静默》（2013—2022）：《游戏人间》框架内的一个项目。《桩子计划》（2017—2019）：《游戏人间》框架内的一个项目。《五百罗汉》（2022—）：《游戏人间》框架内的一个项目。《我们的孩子》（2023—）：《游戏人间》框架内的一个项目。《舍念佛》（2025）：《游戏人间》框架内的一个项目。
这种结构性关系不仅仅是组织上的安排，它是对艺术意图的一个声明。每一个具体的项目，无论其持续时间多么有限、地点多么具体、社群多么特定，同时也——在这个框架内——是一项持续不断的探索的一部分：当一个人的生命从始至终被当作一次创造行为来对待，它能够成为什么？
游戏人间
中文标题值得细细品味：「游戏人间」——以游戏、玩耍、自由穿行的姿态漫游于人类世界之中。
「游戏」意味着游戏、玩耍、运动。它携带着轻盈、自由、对结果不执着的含义。玩游戏是置身于一套规则之中，但那套规则并不构成全部现实。玩家是投入其中的，却不是被困住的；是全情投注的，却不是走投无路的。
「人间」意味着人类世界：日常生活的世界、社会关系、世俗经验、苦与乐。不是纯粹精神的世界，不是艺术机构的世界，而是大多数人真实居住其中的世界。
《游戏人间》提出：可以以游戏的精神参与人类世界——认真地、全情地，但不带有将任何结果视为终局的那种僵硬。这同时是一个艺术命题，也是一个精神命题——而在木玉明的实践中，二者并无区分。