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项目特色
皈仁寺的一个月里，有四条线索贯穿始终，每一条都翻转了常规寺院驻留的样貌。
创作方法：木炭如何落纸
【就地取材】
材料来自烤火烧茶后剩下的木炭。炭身带着余温，糙粝硌手，指尖摩挲过炭纹的沟壑，如同触摸山涧卵石。
【过程】
· 蹲在廊下青石板上，就着宣纸上的晨露作画
· 木炭轻落纸面，先晕出浅淡的灰，用力则现浓黑的痕
· 描绘对象：师父拜唱弯腰扫地时绷紧的后脊、指尖拈香时微蜷的指节
· 炭灰簌簌落在素白纸上，如晨雾中飘着的细雪，风一吹便轻轻扬起又缓缓落下——给笔墨添了层「雾里看山」的禅意
情感内核
离开泰宁时，山坳间的晨雾渐远成模糊的纱影，而那座小庙的灶烟与茶香仍在记忆里袅袅不散。艺术家驱车于山路间，从副驾储物格翻出一叠宣纸，指尖抚过纸面，木炭的糙粝肌理仍清晰可触，混着淡淡的草木灰气息，像还浸着小庙的晨雾。
窗外的山影向后退去，与画中山峦重叠，竟分不清是记忆在流动，还是画卷在舒展。
艺术价值
《皈仁寺》延续了木玉明「以行动进入创作」的一贯方法论，将东方禅宗美学与贫穷艺术的材料观相结合。通过最朴素的木炭与宣纸，记录了一个特定时空中的生命体验——关于信仰、社群、日常与艺术的边界消融。